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|title=Guia para Percepção de Intervalos Musicais: Uma Ferramenta Tecnológica como Auxílio no Desenvolvimento da Percepção Auditiva (Guide for the Perception of Musical Intervals: A Technological Tool as Aid in the Development of Auditory Perception)
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==Guia para Percepção de Intervalos Musicais: Uma Ferramenta Tecnológica como Auxílio no Desenvolvimento da Percepção Auditiva (Guide for the Perception of Musical Intervals: A Technological Tool as Aid in the Development of Auditory Perception)==
https://ceur-ws.org/Vol-1877/CtrlE2017_AR_12_112.pdf
II Congresso sobre Tecnologias na Educação (Ctrl+E 2017)
Universidade Federal da Paraíba - Campus IV
Mamanguape - Paraíba – Brasil
18, 19 e 20 de maio de 2017
Guia para Percepção de Intervalos Musicais: uma
Ferramenta Tecnológica como Auxílio no Desenvolvimento da
Percepção Auditiva
Wesley Simão Bezerra, Ernandes Candeia Júnior
1
Instituto Federal de Pernambuco – Campus Belo Jardim – PE – Brasil
drumswesley@hotmail.com, ernandescandeiajunior@hotmail.com
Abstract. The present work aims to present an educational object created with
technological tools in order to developing the auditory perception of musical
intervals. In this sense, it is described briefly its applicability, its objectives
and mode of operation.
Resumo. O presente trabalho visa apresentar um objeto educativo criado a
partir de ferramentas tecnológicas com vistas a desenvolver a percepção
auditiva de intervalos musicais. Nesse sentido, procura-se descrever, de modo
sucinto, sua aplicabilidade, seus objetivos e modo de funcionamento.
O crescente desenvolvimento das novas tecnologias, ocorrido nas últimas décadas,
modificou e ampliou profundamente as possibilidades de comunicação do mundo
moderno, interferindo diretamente na relação ensino-aprendizagem. Os recursos
oferecidos pelo computador tornaram os modos de apreensão do conhecimento mais
dinâmicos e diversificados. Cursos online, vídeos postados na internet, fácil acesso a
uma multiplicidade de materiais para pesquisas, chats para grupos de estudos,
aplicativos para o desenvolvimento de habilidades específicas, entre outras ferramentas
e atividades, alteraram o modelo tradicional de educação, que previa a presença física de
um professor transmitindo informações para seus alunos.
A percepção de que as novas tecnologias modificam as velhas formas de ensinar
e aprender é corroborada por Kenski (2007, p. 46) ao afirmar que
não há dúvida de que as novas tecnologias de comunicação e informação
trouxeram mudanças consideráveis e positivas para a educação. Vídeos,
programas educativos na televisão e no computador, sites educacionais,
softwares diferenciados transformam a realidade da aula tradicional,
dinamizam o espaço de ensino-aprendizagem, onde, anteriormente,
predominava a lousa, o giz, o livro e a voz do professor.
No campo da música não tem sido diferente. Os recursos da área da informática,
bem como da rede mundial de computadores, têm contribuído de diversas formas para o
aperfeiçoamento e desenvolvimento da aprendizagem musical em todos os seguimentos.
De acordo com Gohn (2011, p. 25),
as tecnologias atuais estão sendo cada vez mais aproveitadas na educação,
especialmente na área da música. O amplo leque de novas práticas que estão
se tornando usuais no cotidiano moderno, transformando o computador em
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peça central de sistemas para conhecer novas pessoas e receber informações e
notícias, configura uma estrutura a ser observada e estudada em detalhes.
Contudo, vale ressaltar que a relação entre música e tecnologia não é um
fenômeno exclusivo do século XX. Gohn pontua que, ao longo da história da música,
diversos recursos tecnológicos contribuíram para os processos educacionais na área
musical. O primeiro deles foi o desenvolvimento da notação musical:
o surgimento da notação musical causou a primeira grande revolução nos
processos de transmissão do conhecimento musical. Com a notação, pela
primeira vez uma informação musical poderia ser transportada em um suporte
físico, não baseado na tradição oral e que não dependia da memória humana
(GOHN, 2011. p. 58-9).
O segundo acontecimento que mudou a forma de transmitir conhecimentos
musicais foi o surgimento do fonógrafo no século XIX. “Com esse invento, o som
poderia ser registrado em um meio físico e depois reproduzido” (GONH, 2011, p.63).
Com o som gravado, o aprendiz podia reproduzir quantas vezes desejasse, podendo
analisar, discutir e refletir sobre o que ouvia. Aliás, ainda de acordo com Gohn (2011), o
pedagogo japonês Shinichi Suzuki recomendava que as crianças ouvissem gravações
desde a mais tenra idade, afirmando que o hábito da escuta de discos favorecia a
afinação e a boa musicalidade.
O terceiro fator que, conforme Gonh, interferiu nas formas de transmissão de
conhecimentos musicais foi o surgimento das tecnologias digitais. Dentre as diversas
mudanças advindas desses novos meios é interessante mencionar o uso do computador e
programas para realização de inúmeras tarefas realizadas anteriormente em outros
suportes, como softwares de notação musical, que substituíram a escrita de partituras em
papel, e softwares de gravação, que substituíram o vinil e fitas magnéticas.
Atualmente, assim como em qualquer outra área, na música o uso de
equipamentos tecnológicos é indispensável para a realização das tarefas do dia a dia. De
acordo com Gohn (2011, p. 73), “com a digitalização do som, espera-se que o músico
aprenda a manipular arquivos sonoros com o auxílio de computadores, sob o risco de
não cumprir tarefas usuais e ser considerado “antiquado” por muitos de seus colegas”.
Por fim, o quarto e último fator que alterou sistematicamente nossa forma de
aprender, ensinar e lidar com a música de forma geral é a utilização de softwares
educacionais:
a utilização desses softwares transformou a vida de músicos e professores de
música, com a simplificação de tarefas que antes exigiam jornadas de
trabalho mais longas, investimentos financeiros mais altos e equipamentos
menos acessíveis. Assim, o computador passou a ser uma peça fundamental
na editoração de partituras, [...] na produção de gravações, [...] e no
treinamento auditivo de aprendizes, entre outros exemplos (GOHN, 2011, p.
74).
As considerações de Gohn (2011) estão em consonância com as de Zuben
(2004), o qual afirma que as tecnologias ligadas à música não são um acontecimento
exclusivo da nossa era, mesmo admitindo que, com a chegada do século XX, esse fator
conquistou grandes espaços:
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Muito embora apenas o presente nos dê a impressão de modernidade e
complexidade, a arte de fazer música no Ocidente sempre esteve associada à
tecnologia. Mas mesmo assim, não podemos deixar de afirmar que as grandes
transformações e avanços científicos do século XX foram fundamentais para
uma maior aproximação entre a ideia de tecnologia e música (ZUBEN, 2004,
P. 10).
É inegável que o desenvolvimento digital afetou nosso jeito de ouvir, aprender e
ensinar música. Se antes tínhamos que lidar com várias coisas separadas, como
partituras, aparelhos reprodutores de CDs, instrumentos musicais, etc., hoje,
as transformações tecnológicas configuraram novas formas de aprender e
ensinar música presentes na educação musical contemporânea. As tecnologias
possibilitaram a vivência simultânea de som, imagens e textos. Novas
conexões tornaram-se possíveis, produzindo diferentes sociabilidades
(SOUZA, 2009, p. 8).
Os recursos eletrônicos passaram a fazer parte do cotidiano em todas as áreas,
incluindo a música. O lugar das novas tecnologias está bem estabelecido na sociedade
contemporânea, de forma que negar esse fator é estar em descompasso com a realidade
atual. Fazer uso de tais mecanismos como ferramenta educacional significa dinamizar o
conhecimento, tornando-o mais acessível e democrático.
Conforme Leme e Bellochio (2007, p. 94),
é importante que passemos a utilizar a tecnologia na educação como
possibilidades reais de potencializar os processos de ensinar e de aprender, de
modo cada vez mais complementar, visto que é sim possível realizar
educação musical com a mediação de tecnologias, gerando novas tecnologias
ou novas aplicações tecnológicas a partir da reflexão em educação.
Nesse sentido, durante a realização da disciplina Música e Tecnologia 2, ofertada
no segundo semestre de 2016, para o curso de Licenciatura em música do Instituto
Federal de Pernambuco – Campus Belo Jardim, buscamos desenvolver objetos e
recursos executáveis em meio eletrônico que facilitassem o aprendizado musical dos
alunos. Dentre os objetos criados, encontra-se o G-PIM – Guia para Percepção de
Intervalos Musicais.
O G-PIM é uma sequência de slides que visa auxiliar o desenvolvimento da
percepção de intervalos musicais. De acordo com Med (1996, p. 60) os intervalos
musicais podem ser descritos como: “a diferença de altura entre dois sons; a relação
existente entre duas alturas; o espaço que separa um som do outro”. A prática da escuta
(identificação) dos intervalos favorece uma melhor compreensão musical, contribuindo
na escrita de ditados melódicos, ditados harmônicos, na prática do solfejo, além de
ajudar a perceber e avaliar os sons do cotidiano.
Atualmente o G-PIM apresenta os doze intervalos musicais ascendentes no
âmbito de uma oitava. Cada um deles é apresentado em uma lâmina diferente, o qual
contém elementos visuais e sonoros que visam facilitar o aprendizado. Sabe-se que a
associação de um intervalo com uma música facilita sua memorização. Por este motivo,
o G-PIM co-relaciona intervalos com músicas populares do cancioneiro brasileiro.
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Ao abrir as lâminas do G-PIM, é possível ver, ao centro, o nome e a
representação de um intervalo grafado na linguagem musical convencional. O som que
lhe é correspondente pode ser ouvido ao se clicar em um autofalante localizado no lado
inferior esquerdo. Já no lado inferior direito da tela encontra-se o início da letra de uma
música, cujo trecho em destaque é cantado no respectivo intervalo. Logo abaixo,
apresenta-se o nome da música e seu compositor.
Figura 1. Lâmina do G-PIM com representação gráfica, áudio e letra de música
referente ao Intervalo de Terça Maior.
Na próxima lâmina, encontra-se um link que dá acesso a uma página da internet
onde é possível ouvir a canção cujo início é cantado no intervalo anteriormente
referenciado.
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Figura 2. Lâmina do G-PIM com link para ouvir a música de referência do
intervalo.
É fato que existem várias ferramentas sofisticadas desenvolvidas para atender às
necessidades dos especialistas e dos estudantes de música. Contudo, apesar de sua
simplicidade, julgamos o G-PIM um recurso eficaz, uma vez que não depende da
instalação de programas nem aplicativos específicos para seu funcionamento, ou outros
procedimentos considerados mais complexos para pessoas com pouca ou nenhuma
experiência no meio computacional, assim como também não necessita estar conectado
à internet para que funcione.
Até o presente momento, encontra-se finalizada apenas a primeira parte de
produção do G-PIM . Além disso, a sua aplicação aconteceu inicialmente apenas com os
alunos que cursaram a disciplina Música e Tecnologia 2. Assim, a partir de agora, é
necessário ainda verificar sua utilização em outros contextos e espaços educacionais,
como a escola básica, por exemplo. Mesmo assim, já foi possível constatar sua eficácia,
ao observamos que a junção de imagem, áudio e letra de música, pode contribuir para
que os estudantes aprendam, de forma simples e didática, não só os intervalos, mas
também outros elementos da percepção musical. Nesse sentido, planeja-se a continuação
do desenvolvimento do G-PIM, ampliando sua abrangência e experimentando seu
funcionamento em outros estudos no campo da educação musical, como: escalas,
intervalos harmônicos, ditados melódicos e rítmicos, entre outros elementos próprios da
percepção musical.
Referências
GOHN, Daniel Marcondes. (2011) “Educação musical a distância: abordagens e
experiências”, São Paulo, Cortez.
KENSKI, Vani Moreira. (2007) “Educação e tecnologias: o novo ritmo da informação”,
(Coleção Papirus Educação), 2. ed. Campinas, SP, Papirus.
LEME, Gerson Rios; BELLOCHIO, Cláudia Ribeiro. (2007) “Professores de escolas de
música: um estudo sobre a utilização de tecnologias”, In: Revista da ABEM, Porto
Alegre, V. 17, 87-96, set. 2007.
MED, Bohumil. (1996) “Teoria da música”, 4 ed. rev. e ampl., Brasília, DF, Musimed.
SOUZA, Jusamara. (2009) “Aprender e ensinar música no cotidiano: pesquisas e
reflexões”, In: SOUZA, Jusamara (Org.), Aprender e Ensinar Música no Cotidiano,
Porto Alegre, Sulina.
ZUBEN, Paulo. (2004) “Música e tecnologia: o som e seus novos instrumentos”, São
Paulo, Irmãos Vitale.
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